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Buscant Eichmann desesperadament
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per Josep Alemany
Correu-e: alemanyjcastells@gmail.com |
10 nov 2025
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La història secreta de la recerca i captura d’Adolf Eichmann a l’Argentina. El 1957, a Alemanya, Fritz Bauer es mou per portar-lo davant els tribunals. Els organismes oficials estan infestats de nazis, que fan tot el que poden per posar-li bastons a les rodes. Una lluita desigual, que Bauer afronta amb coratge i astúcia, i que Lars Kraume presenta en format de cine negre. Premi del Públic en el Festival de Locarno del 2015. És inevitable, a més, criticar Hanna Arendt, perquè el llibre que va escriure sobre Eichmann és un disbarat total i absolut. [Artículo bilingüe: incluye la versión en castellano.] |
«La conspiració del silenci», de Giulio Ricciarelli, oferia una àmplia visió de la societat alemanya, amb Fritz Bauer, el fiscal general del land de Hessen, en un segon pla. La pel·lícula de Kraume, en canvi, se centra en la lluita de Bauer per caçar Adolf Eichmann., s’endinsa en els racons amagats de la política i els serveis secrets. És un relat apassionant, que barreja tres gèneres: cine negre, d’espionatge i de denúncia política.
«Quan surto del meu despatx, em trobo en territori enemic», deia Fritz Bauer a «La conspiració del silenci». Aquí també ha de lluitar contra la presència nazi a tot arreu: la policia criminal, els serveis secrets, les institucions judicials... No es pot fiar de ningú. O de gairebé ningú. I té, encara, un altre factor en contra: la guerra freda. Washington ha deixat de banda les promeses de desnazificació i vol un govern sòlid a Bonn, un aliat fidel contra l’URSS. Jutjar Eichmann a Alemanya desencadenaria un terratrèmol polític a causa de la presència de molts nazis a les altes esferes de l’Estat, fins i tot en el govern de Konrad Adenauer. Com ara Hans Globke, el secretari d’Estat, que havia participat en la redacció de les lleis racials nazis. Bauer, malgrat tot, no afluixa, assumint el risc que l’acusin d’alta traïció pels contactes amb el Mossad.
Fins després de la seva mort no es va conèixer públicament la participació de Bauer en la detenció d’Eichmann. Lars Kraume, el director, va tenir la idea de fer aquesta pel·lícula llegint «L’impossible retour. Une histoire des juifs en Allemagne depuis 1945» d’Olivier Guez, llibre que dedica un capítol a Fritz Bauer. I tots dos han escrit el guió. L’entrellat polític es basa en fets reals, tots els detalls són verídics.
Tractant-se de personatges que es mouen pels despatxos oficials, i de situacions amb molt diàleg, podíem témer una pel·lícula difícil d’empassar-se. Doncs no. El que més sorprèn és que Lars Kraume hagi sabut infondre un gran dinamisme a les escenes. A més, l’actor principal s’esforça per assemblar-se al seu model. Com ell, passa ràpidament de la ira a l’humor més negre.
Un altre mèrit de «El cas Fritz Bauer» és que, des de les primeres escenes, ens submergim en els anys cinquanta, en l’ambientació dels anys cinquanta: les neveres, els telèfons, els llums, les ulleres, els magnetòfons, tots els objectes, incloent-hi el pentinat de la secretària, són un reflex fidel del que s’estilava en aquella època.
A més del relat de la recerca i captura d’Eichman, els guionistes han introduït una trama secundària, un embolic eròtic per denunciar la pervivència de lleis repressives de l’època nazi. És un ingredient que ha dividit crítica i públic. Segons alguns, és un afegitó que no hi lliga. Segons d’altres, «equilibra i realça el conjunt de la pel·lícula» (Sylvia Grandgirard). En fi, cada espectador en pot pensar el que vulgui. La trama principal, però, funciona la mar de bé.
És evident que Fritz Bauer feia nosa a molta gent. El van trobar mort a la banyera l’1 de juliol de 1968. El seu pis, normalment ple de carpetes i documents, estava net com una patena. A causa de les estranyes circumstàncies que envoltaven la seva mort, alguns creuen que es tractava d’un assassinat.
EICHMANN ABANS DE JERUSALEM
No es pot esmentar la detenció d’Eichmann, i el judici posterior celebrat a Jerusalem el 1961, sense parlar del llibre que hi va dedicar Hanna Arendt. Hi afirmava que Eichmann era un buròcrata incapaç de pensar, sense idees antisemites i sense motius ideològics. Arendt es va deixar enganyar per la imatge que Eichmann volia donar al tribunal. Hanna Arendt «va llegir les transcripcions de les sessions del judici més atentament que ningú. I per això mateix va caure en el parany: l’Eichmann de Jerusalem no era més que una màscara. I ella no se’n va adonar» (Bettina Stangneth, «Eichmann Before Jerusalem», Alfred A. Knopf, 2014, p. XXIII). En realitat, Eichmann era un fanàtic antisemita, un nazi convençut (es va adherir al partit el 1932), com va reconèixer en una sèrie d’entrevistes enregistrades a l’Argentina el 1957 pel nazi holandès Willem Sassen. (Aquestes famoses cintes magnetofòniques apareixen a la trama de «El cas Fritz Bauer».) Vet aquí el que Eichmann va dir: «El buròcrata prudent [que jo era] anava acompanyat d’un guerrer fanàtic, que lluitava per la llibertat de la meva sang. Si haguéssim exterminat els deu milions tres-cents mil jueus que Korherr ha identificat, jo podria estar satisfet i podria dir: “Molt bé, hem eliminat un enemic i hem complert el nostre deure amb la nostra sang i amb el nostre poble”». Eichmann se sentia culpable d’una sola cosa: de no haver enviat més jueus a la mort.
Eichmann era el contraexemple de la «banalitat del mal» de què parlava Hanna Arendt, si és que en el règim nazi va existir mai aquesta «teòrica» banalitat. D’altra banda, les acusacions d’Arendt contra els consells jueus («judenräte») es basaven en el llibre de l’historiador Raul Hilberg, que els odiava, si bé després va canviar d’opinió. Presentar-los com a col·laboradors dels nazis és simplista. Qui s’interessi pel tema trobarà un punt de vista diferent del d’Arendt en el documental de Claude Lanzmann «Le Dernier des injustes».
El 2013, Margarethe von Trotta va rodar una pel·lícula idolàtrica en què Barbara Sukowa interpretava Hanna Arendt. El 1985 n’havia dedicat una altra a Rosa Luxemburg. Va adduir que Rosa Luxemburg era un model per al segle XIX, i Hanna Arendt un model per al segle XXI. A «El cas Fritz Bauer», hi ha una al·lusió al fet que el president del land de Hessen hagi suprimit del seu despatx oficial la foto de Rosa Luxemburg. Jo ho interpreto com una indirecta a Margarethe von Trotta, en el sentit que proposar Hanna Arendt i treure Rosa Luxemburg és una actitud retrògrada o, com a mínim, un actitud que no mereix l’aplaudiment.
«El cas Fritz Bauer» és una obra complexa —cine negre, d’espionatge i de denúncia política, com he dit abans—, amb una narració àgil, que dona peu a debatre llargament moltes qüestions històriques i polítiques. Jo no he fet sinó esbossar-les.
«El cas Fritz Bauer». Alemanya, 2015. Títol original: «Der Staat gegen Fritz Bauer». Direcció: Lars Kraume. Guió: Lars Kraume i Olivier Guez. Interpretació: Burghart Klaußner (Fritz Bauer), Ronald Zehrfeld (Karl Angermann), Lilith Stangenberg (Victoria), Götz Schubert (Georg August Zinn), Jorg Schuttauf (Paul Gebhardt), Sebastian Blomberg (Ulrich Kreidler), Michael Schenk (Adolf Eichmann).
[Versión en castellano]
BUSCANDO A EICHMANN DESESPERADAMENTE
[Resumen]
La historia secreta de la busca y captura de Adolf Eichmann en Argentina. En 1957, en Alemania, Fritz Bauer se mueve para llevarlo ante los tribunales. Los organismos oficiales están infestados de nazis, que hacen todo lo posible para ponerle palos en las ruedas. Una lucha desigual, que Bauer afronta con coraje y astucia, y que Lars Kraume presenta en formato de cine negro. Premio del Público en el Festival de Cine de Locarno de 2015. Es inevitable, por lo demás, criticar a Hanna Arendt, porque el libro que escribió sobre Eichmann es un disparate total y absoluto.
«La conspiración del silencio», de Giulio Ricciarelli, ofrecía una visión amplia de la sociedad alemana, con Fritz Bauer, el fiscal general del land de Hessen, en un segundo plano. La película de Lars Kraume, en cambio, se centra en la lucha de Bauer por cazar a Adolf Eichmann, se adentra en los entresijos de la política y los servicios secretos. El resultado es un relato apasionante, que mezcla tres géneros: cine negro, de espionaje y de denuncia política.
«Cuando salgo de mi despacho, me siento en territorio enemigo», decía Fritz Bauer en «La conspiración del silencio». Aquí también tiene que luchar contra la presencia nazi en todas partes: la policía criminal, los servicios secretos, las instituciones judiciales… No se puede fiar de nadie. O de casi nadie. Y tiene otro factor en contra: la guerra fría. Washington ha dejado de lado las promesas de desnazificación y quiere un gobierno sólido en Bonn, un aliado fiel contra la URSS. Juzgar a Eichmann en Alemania desencadenaría un terremoto político a causa de la presencia de muchos nazis en las altas esferas del Estado, incluso en el gobierno de Adenauer. Como Hans Globke, el secretario de Estado, que había participado en la redacción de las leyes raciales nazis. Bauer, a pesar de todo, no cede, asumiendo el riesgo que lo acusen de alta traición por los contactos con el Mosad.
Hasta después de su muerte no se conoció públicamente la participación de Bauer en la detención de Eichmann. Lars Kraume, el director, tuvo la idea de rodar esta película leyendo el libro «L’impossible retour. Une histoire des juifs en Allemagne depuis 1945» de Olivier Guez, libro que dedica un capítulo a Fritz Bauer. Y los dos han escrito el guion. El entramado político se basa en hechos reales, todos los detalles son verídicos.
Tratándose de personajes que se mueven por los despachos oficiales, y de situaciones con mucho diálogo, se podía temer una película difícil de tragar. Pues no. Lo que más sorprende es que Lars Kraume haya sabido infundir un gran dinamismo a las escenas. Además, el actor principal se esfuerza por parecerse a su modelo. Como él, pasa rápidamente de la ira al humor más negro.
Otro mérito de «El caso Fritz Bauer» es que desde las primeras escenas entramos de lleno en los años cincuenta, en la ambientación de los años cincuenta: las neveras, los teléfonos, las lámparas, las gafas, los magnetófonos, todos los objetos, incluso el peinado de la secretaria, son fiel reflejo de lo que se estilaba en aquella época.
Junto al relato de la busca y captura de Eichmann, los guionistas han introducido una trama secundaria, un lío erótico para denunciar la pervivencia de leyes represivas de la época nazi. Es un ingrediente que ha dividido a crítica y público. Unos lo consideran un añadido que desentona. Según otros, «equilibra y realza el conjunto de la película» (Sylvia Grandgirard). En fin, cada espectador puede pensar lo que quiera. La trama principal, eso sí, funciona la mar de bien.
Es evidente que Fritz Bauer molestaba a mucha gente. Lo encontraron muerto en la bañera el 1 de julio de 1968. Su piso, normalmente lleno de carpetas y documentos, estaba limpio como una patena. A causa de las extrañas circunstancias que rodeaban su muerte, algunos creen que se trataba de un asesinato.
EICHMANN ANTES DE JERUSALÉN
No se puede mencionar la detención de Eichmann, y el juicio posterior celebrado en Jerusalén en 1961, sin hablar del libro que le dedicó Hanna Arendt. En él afirmaba que Eichmann era un burócrata incapaz de pensar, sin ideas antisemitas y sin motivos ideológicos. Arendt se dejó engañar por la imagen que Eichmann quería dar al tribunal. Hanna Arendt «leyó las transcripciones de las sesiones del juicio más atentamente que nadie. Y por eso mismo cayó en la trampa: el Eichmann de Jerusalén no era más que una máscara. Y ella no se dio cuenta» (Bettina Stangneth, «Eichmann Before Jerusalem», Alfred A. Knopf, 2014, p. XXIII). En realidad, Eichmann era un fanático antisemita, un nazi convencido (se adhirió al partido nazi en 1932), como reconoció en una serie de entrevistas registradas en Argentina en 1957 por el nazi holandés Willem Sassen. (Esas famosas cintas magnetofónicas aparecen en la trama de «El caso Fritz Bauer».) He aquí lo que dijo Eichmann: «El burócrata prudente [que yo era] iba acompañado de una guerrero fanático, que luchaba por la libertad de mi sangre. Si hubiéramos exterminado a los diez millones trescientos mil judíos que ha identificado Korherr, yo podría estar satisfecho y podría decir: “Muy bien, hemos eliminado a un enemigo y hemos cumplido con el deber que teníamos con nuestra sangre y con nuestro pueblo”». Eichmann se sentía culpable de una sola cosa: de no haber enviado a más judíos a la muerte.
Eichmann era el contraejemplo de la «banalidad del mal» de la que hablaba Hanna Arendt, si es que en el régimen nazi existió alguna vez esa «teórica» banalidad. Por otra parte, las acusaciones de Arendt contra los consejos judíos («judenräte») se basaban en el libro del historiador Raul Hilberg, que los odiaba, aunque luego cambió de opinión. Presentarlos como colaboradores de los nazis es simplista. Quien esté interesado por el tema, encontrará un punto de vista diferente del de Arendt en el documental de Claude Lanzmann «Le Dernier des injustes».
En 2013, Margarethe von Trotta rodó una película idolátrica en la que Barbara Sukowa interpretaba a Hanna Arendt. En 1985 había dedicado otra a Rosa Luxemburg. Argumentó que Rosa Luxemburg era un modelo para el siglo XX, y Hanna Arendt un modelo para el siglo XXI. En «El caso Fritz Bauer», hay una alusión al hecho de que el presidente del land de Hessen haya retirado de su despacho oficial la foto de Rosa Luxemburg. Yo lo interpreto como una indirecta a Margarethe von Trotta, en el sentido de que proponer a Arendt y quitar a Rosa Luxemburg es una actitud retrógrada o, como mínimo, una actitud que no merece el aplauso.
«El caso Fritz Bauer» es una obra compleja —cine negro, de espionaje y de denuncia política, como he dicho antes—, con una narración ágil, que da pie a debatir largo y tendido muchas cuestiones históricas y políticas. Yo no he hecho más que esbozarlas.
«El caso Fritz Bauer». Alemania, 2015. Título original: «Der Staat gegen Fritz Bauer». Dirección: Lars Kraume. Guión: Lars Kraume y Olivier Guez. Interpretación: Burghart Klaußner (Fritz Bauer), Ronald Zehrfeld (Karl Angermann), Lilith Stangenberg (Victoria), Götz Schubert (Georg August Zinn), Jorg Schuttauf (Paul Gebhardt), Sebastian Blomberg (Ulrich Kreidler), Michael Schenk (Adolf Eichmann). |
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